中國繪畫(huà)史

中國繪畫(huà)史

中國繪畫(huà)史提供中國繪畫(huà)全集,中國繪畫(huà)的美學(xué)原則,中國繪畫(huà)的分類(lèi),中國繪畫(huà)欣賞,中國繪畫(huà)材料史等信息與資源!綜TRL+D 收藏備用】

相關(guān)“中國繪畫(huà)史” 的文章

元代壁畫(huà)

契丹族在漢文化的影響下,逐漸使用棺木墓室喪葬制度,壁畫(huà)亦隨之在遼墓中不斷出現。位于今天內蒙古巴林右旗的慶陵,包括遼圣宗、遼興宗、道宗的墳墓,是迄今為止發(fā)現的規模最大的壁畫(huà)墓。圣
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

元代花鳥(niǎo)畫(huà)

同樣適于寄情表意的花鳥(niǎo)畫(huà),也在元代隨著(zhù)文人畫(huà)的發(fā)展而發(fā)生了顯著(zhù)變化,墨筆花鳥(niǎo)及梅蘭竹石題材的廣泛流行就是突出的標志之一。元代的許多山水畫(huà)家也兼擅花鳥(niǎo),畫(huà)家們更加注重畫(huà)面的自然天
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

元人物畫(huà)

元代的人物畫(huà)相對山水、花鳥(niǎo)題材而言,少了一些,但仍不乏高手。其中的劉貫道、何澄、錢(qián)選、趙孟頫、任仁發(fā)、王振鵬、周朗、顏輝、張渥、衛九鼎、王繹等人都在人物畫(huà)方面各有所長(cháng)。劉貫道、
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

金元的繪畫(huà)

元代的山水畫(huà)創(chuàng )作,初期以錢(qián)選、趙孟頫、高克恭為代表,他們繼承并發(fā)展了唐以來(lái)的山水畫(huà)。錢(qián)選在青綠山水的創(chuàng )作中注入了文人畫(huà)的筆法和意趣,表現了一種生拙之美;趙孟頫的山水畫(huà)面貌多變,
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

遼金繪畫(huà)

胡瓌和他的兒子胡虔都是遼代的著(zhù)名畫(huà)家,他們的作品曾出現于《宣和畫(huà)譜》的著(zhù)錄之中和宋元詩(shī)人的題詠之中,這一點(diǎn)是沒(méi)有疑問(wèn)的。但是他究竟是契丹人還是沙陀人等少數民族,還是漢族人?現在
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

南宋山水畫(huà)

南宋時(shí)代的山水畫(huà)家,一部分人仍在表現雄渾壯闊的自然山水:全景式的構圖,細膩的皴法,曲折多變的山勢都來(lái)自于上一時(shí)代大師的創(chuàng )造。傳為宗室畫(huà)家趙伯駒的《江山秋色圖》(故宮博物院藏)卷
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

宋代山水畫(huà)

李成和范寬是北宋初期山水畫(huà)家的代表,上承荊浩以水墨為主的傳統,以表現北方雄渾壯闊的自然山水為主,與五代的關(guān)仝一起,被認為是三家鼎峙,百代標程的大師,他們的創(chuàng )作具有劃時(shí)代的意義。
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

宋代花鳥(niǎo)、禽獸畫(huà)

與山水畫(huà)的發(fā)展類(lèi)似,北宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng )作,在繼承前代多種風(fēng)格的基礎上,偏重對于黃筌所創(chuàng )立的工細畫(huà)法的發(fā)揚,一個(gè)突出的例子就是與黃筌齊名但風(fēng)格迥異的徐熙的孫子徐崇嗣也不得不改變家
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

宋代人物畫(huà)

由于北宋統治者對于道教的重視,道教壁畫(huà)的創(chuàng )作得到了長(cháng)足的發(fā)展,宮廷組織了多次創(chuàng )作活動(dòng)。王靄、高益、王瓘、武宗元、王拙、孫夢(mèng)卿、趙光輔、孫知微、勾龍爽、高文進(jìn)、武洞清等都是此類(lèi)高
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

宋代畫(huà)院

兩宋是中國畫(huà)院的極盛時(shí)代,在畫(huà)院的組織形式上是最為完備的。在藝術(shù)教育上,無(wú)論學(xué)科與考試諸方面,都有健全的體制,它隨著(zhù)兩宋經(jīng)濟的發(fā)展,取得了較大的成就,成為歷代畫(huà)院的典范。來(lái)自西
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

五代繪畫(huà)

五代時(shí),人物畫(huà)的題材內容日漸寬泛,宗教神話(huà)、歷史故事、文人生活等都成為描繪的主題。畫(huà)家多注重人物神情和心理的描寫(xiě),傳神寫(xiě)照的能力的能力又有提高。在技法風(fēng)格上則向兩大方向發(fā)展:工
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

五代兩宋的繪畫(huà)-概況

五代兩宋的繪畫(huà)五代十國歷時(shí)53年,雖然紛爭并峙,但在繪畫(huà)創(chuàng )作方面并沒(méi)有停止,仍在前人的基礎上繼續發(fā)展。五代十國的書(shū)畫(huà),在唐代和宋代之間形成了一個(gè)承前啟后的時(shí)期。無(wú)論是人物、山水
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

隋唐繪畫(huà)--石窟墓室繪畫(huà)

隋唐時(shí)期敦煌莫高窟的壁畫(huà)題材范圍變得更加廣泛,場(chǎng)面宏大,色彩瑰麗。無(wú)論是人物造型、風(fēng)格技巧,以及設色敷彩都達到了空前的水平。壁畫(huà)的創(chuàng )作中大量出現凈土經(jīng)變畫(huà),如西方凈土變、東方藥
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

隋唐繪畫(huà)--花鳥(niǎo)禽獸畫(huà)

■薛稷(649-713),字嗣通,蒲州汾陰(今山西萬(wàn)榮西南)人,名臣魏徵外孫。官至太子少保、禮部尚書(shū),人稱(chēng)薛少保。以書(shū)法名世,為書(shū)法初唐四大家之一。也擅畫(huà)人物、佛像、鳥(niǎo)獸、樹(shù)石
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

隋唐繪畫(huà)--山水畫(huà)

山水畫(huà)◆李思訓(651-716),字建,一作建景,成紀(今甘肅天水)人,唐宗室。歷任揚州江都令等多職,因玄宗時(shí)官至右武衛大將軍,所以被稱(chēng)為大李將軍。擅畫(huà)青綠山水,受展子虔的影響
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

隋唐繪畫(huà)--人物畫(huà)家

隋人物畫(huà)家...................................................................................
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

隋唐繪畫(huà)

隋唐繪畫(huà)隋代的繪畫(huà)風(fēng)格,承前啟后,有細密精致而臻麗的特點(diǎn)。來(lái)自各地,集中于京畿的畫(huà)家,大多擅長(cháng)宗教題材,也善于描寫(xiě)貴族生活。作為人物活動(dòng)環(huán)境的山水,由于重視了比例,較好地表現出
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

魏晉南北朝繪畫(huà)-出土的畫(huà)

出土的畫(huà)在北方,墓葬壁畫(huà)依然流行。但是廣闊的中原從漢末就變成戰場(chǎng),到此時(shí)大多已是廢墟一片,昔日的文化繁盛已不可見(jiàn)。倒是在東北和西北這兩個(gè)地處偏僻的區域發(fā)現了繪制于公元3世紀到4
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

魏晉南北朝繪畫(huà)-早期的畫(huà)家

魏晉南北朝繪畫(huà)概況魏晉南北朝時(shí)期在藝術(shù)方面的變化更多的是體現在書(shū)法藝術(shù)方面,楷書(shū)真正出現了。繪畫(huà)藝術(shù)的變化雖然不象書(shū)法那么顯著(zhù),但是社會(huì )風(fēng)氣的變化,崇佛思想的上揚,都讓本來(lái)簡(jiǎn)略
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

三國兩晉南北朝隋唐繪畫(huà)【概況】

三國魏晉南北朝的歷史,是由統一而分裂的過(guò)程。先是魏、蜀、吳三國鼎立,隨后由司馬家族統一為西晉,但十六國的連年戰亂,使得中國再次進(jìn)入了一個(gè)分裂的時(shí)代。5世紀時(shí),由北魏的統一和相繼
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

【畫(huà)像石與畫(huà)像磚】

漢畫(huà)像石畫(huà)像石是遺存豐富,很有特色的秦漢美術(shù)史資料。藝術(shù)家們以刀代筆,在堅硬的石面上創(chuàng )作了眾多精美的圖像,用以作為建筑構件,構筑和裝飾墓室、石闕等。全國發(fā)現的漢畫(huà)像石數以千。據
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

【秦漢繪畫(huà)】

中國從秦朝建立經(jīng)西漢,至東漢滅亡這一時(shí)期的繪畫(huà)藝術(shù),在戰國繪畫(huà)發(fā)展的基礎上,隨著(zhù)封建社會(huì )的日益鞏固和上升,社會(huì )經(jīng)濟趨于繁榮和發(fā)展,而展現出新的面貌,更加重視繪畫(huà)的政治功能和倫理
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

【先秦繪畫(huà)】

在整個(gè)先秦時(shí)代中,春秋以前屬于奴隸制社會(huì ),戰國以后則進(jìn)入了封建社會(huì )。伴隨著(zhù)社會(huì )分工的擴大,各種手工業(yè)得到了極大的發(fā)展,出現了所謂的青銅文明。統治階級的需要帶動(dòng)了美術(shù)各門(mén)類(lèi)的發(fā)展
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

【史前繪畫(huà)】

我們現在對史前繪畫(huà)的了解都是從出土的彩陶及遍布全國的巖畫(huà)遺存中得來(lái)的,而今天的我們有理由相信,這些作品的創(chuàng )作大多出于宗教和巫術(shù)的目的,并不是出于審美和欣賞的需要!隼L畫(huà)的萌芽石
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

中國繪畫(huà)藝術(shù)史:清代繪畫(huà)

中國清代繪畫(huà),在當時(shí)政治、經(jīng)濟、思想、文化等方面的影響下,呈現出特定的時(shí)代風(fēng)貌。卷軸畫(huà)延續元、明以來(lái)的趨勢,文人畫(huà)風(fēng)靡,山水畫(huà)勃興,水墨寫(xiě)意畫(huà)法盛行。文人畫(huà)呈現出崇古和創(chuàng )新兩種
中國繪畫(huà)史
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

中國繪畫(huà)藝術(shù)史:元代繪畫(huà)

《秋郊飲馬圖》是趙孟頫晚年人物鞍馬畫(huà)的代表作。圖中畫(huà)牧馬官驅駿馬十數匹馳逐于野水長(cháng)堤、綠波紅樹(shù)之間。此圖布局講究藏露,中景露地不露天,林木、坡石、人馬置于右半部,人馬向左方走,
中國繪畫(huà)史
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

中國繪畫(huà)藝術(shù)史:遼金繪畫(huà)

中國遼、金兩個(gè)王朝先后統治地區內的繪畫(huà)創(chuàng )作活動(dòng)。遼代繪畫(huà)《射騎圖》耶律倍此圖畫(huà)的是一幅契丹貴族射獵者的肖像。在一匹裝飾得很華麗的駿馬前面,站立著(zhù)一位“鬢發(fā)左衽”的中年契丹貴族。
中國繪畫(huà)史
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

中國繪畫(huà)藝術(shù)史:宋代繪畫(huà)

趙佶《聽(tīng)琴圖》本畫(huà)描繪得相當精致,人物表情以及畫(huà)面氣氛,足以引人人勝。通過(guò)纖細的技法和迷人的色彩,把作品描繪得工整清麗,神妙無(wú)加。但從所流傳的趙佶各種畫(huà)筆看來(lái),以及古人的一切看
中國繪畫(huà)史
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

中國繪畫(huà)藝術(shù)史:魏晉南北朝繪畫(huà)

麥積山在南北朝初期是西北佛教的中心,其石窟至唐代仍繼續修建,至五代、末、元、明、清,皆未荒廢。所以麥積山有各個(gè)時(shí)代的壁畫(huà)、雕塑和建筑。其第七十六窟頂部《飛天》,據考證為北魏時(shí)期
中國繪畫(huà)史
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

中國繪畫(huà)藝術(shù)史:秦漢繪畫(huà)

殆侯妻墓帛畫(huà)西漢205X92x47·7厘米設色絹本。漢墓帛畫(huà)幅面成T形,自上而下分成3個(gè)部分,上段繪天界,人首蛇身的女姻居中,周?chē)腥、月、扶桑、升龍、神仙、怪獸等,充滿(mǎn)飛動(dòng)的
中國繪畫(huà)史
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

中國繪畫(huà)藝術(shù)史:隋唐繪畫(huà)

展子虔的《游春圖》是我國存世最早的一幅真正意義上的山水畫(huà),它以描繪貴族游春情景為主要表現內容。畫(huà)面山形聳峙,水波浩淼,萬(wàn)木復蘇,祥云涌動(dòng)。游春的男女紛紛涌向山間水湄,他們有的騎
中國繪畫(huà)史
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

中國繪畫(huà)藝術(shù)史:戰國繪畫(huà)

戰國繪畫(huà)文獻記載,商,周時(shí)就有壁畫(huà)存在。商紂王時(shí)宮墻之畫(huà)是見(jiàn)諸文獻的最早壁畫(huà)。文獻的記述,涉及到畫(huà)跡、畫(huà)法、畫(huà)家故事、畫(huà)家風(fēng)格,繪畫(huà)主張等許多方面。由于年代久遠,有些是根據傳說(shuō)
中國繪畫(huà)史
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

中國繪畫(huà)藝術(shù)史:繪畫(huà)的萌芽

繪畫(huà)的萌芽石器時(shí)代是中國繪畫(huà)的萌芽時(shí)期,伴隨者石器制作方法的改進(jìn),原始的工藝美術(shù)有了發(fā)展。但在若干年以前,我們所掌握的中國繪畫(huà)的實(shí)例還只是那些描畫(huà)在陶瓷器皿上的新石器時(shí)代的紋飾
中國繪畫(huà)史
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

中國壁畫(huà)

從廣義上講,繪制在建筑物的墻壁上或巖石上,以及其它如洞穴壁上的壁畫(huà)、圖案,都可以稱(chēng)為壁畫(huà),而繪于巖壁上的繪畫(huà)亦稱(chēng)“巖畫(huà)”。在建筑物上的壁畫(huà),大致可以分為粗地壁畫(huà)、刷地壁畫(huà)、繪制
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

西洋繪畫(huà)史話(huà):古典時(shí)代

人類(lèi)最初大體上是靠狩獵生活的,以后改為牧畜,進(jìn)而以農耕為主,埃及人、亞述人、希臘人都不例外。在這原始時(shí)代,人們互相協(xié)作,大家都過(guò)著(zhù)平等的生活。在狩獵中,也是一個(gè)部落的人大家一致
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

西洋繪畫(huà)史話(huà):中世紀

在羅馬,基督教的信仰得到公認是公元四世紀初,即君士坦丁大帝時(shí)代。自那以后,基督教的藝術(shù)開(kāi)始在光天化日之下進(jìn)行創(chuàng )作。不過(guò)到公元四世紀中期,羅馬分為兩個(gè)帝國,出現拜占庭,也就是后來(lái)
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

西洋繪畫(huà)史話(huà):意大利文藝復興 (上)

中世紀的歐洲是所謂封建的制度,國王貴族以及騎士們都擁有極大勢力;但到三、四世紀,就不完全是這樣了,出現了商人或稱(chēng)為市民的階級,經(jīng)濟實(shí)力逐漸轉入這個(gè)階級手中。商人、市民的勢力最先
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

西洋繪畫(huà)史話(huà):意大利文藝復興 (下)

米開(kāi)朗基羅米開(kāi)朗基羅(MichelangeloBounaroti,1475—1564)生于意大利北部卡普里城。家庭非常富裕,小時(shí),由乳母家撫養;乳母家是石匠,因此,米開(kāi)朗基羅自
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

西洋繪畫(huà)史話(huà):文藝復興期的法蘭德斯、法國和德國

歐洲的文藝復興不僅發(fā)生于意大利,其他各國也出現文藝復興的運動(dòng)。(一)尼德蘭十三、四世紀的時(shí)候,繼意大利之后,市民勢力興盛的是尼德蘭地方。所謂尼德蘭就是現今荷蘭、比利時(shí)的地方,這
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

西洋繪畫(huà)史話(huà):巴羅克時(shí)代(下)

(二)法國巴羅克藝術(shù)原來(lái),巴羅克(Baroque)這個(gè)詞是西班牙真珠工藝品的術(shù)語(yǔ),他們把巨大的畸形的變色的真珠稱(chēng)之為“這個(gè)是巴羅克”。而在今天則主要用作建筑上的名詞,即十六世紀
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

西洋繪畫(huà)史話(huà):巴羅克時(shí)代 (上)

十四、五世紀以前,意大利,特別是威尼斯港是歐洲和東方的交通、經(jīng)濟的樞紐,已如前述。但是到了十六世紀,葡萄牙、西班牙兩國取代了意大利的這種地位。因為十字軍最后以失敗而告終,人們知
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

新時(shí)期的國畫(huà)創(chuàng )作

文革的結束,意味著(zhù)一個(gè)新的歷史時(shí)期開(kāi)始,改革開(kāi)放的政策使得西方文化大量涌入,人們的思想得到了進(jìn)一步地解放。一批卓有成就的老畫(huà)家的作品大放異彩,顯得格外的突出,中年和青年的畫(huà)家則
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

新中國前期的繪畫(huà)

1949年,中華人民共和國的成立標志著(zhù)中國又進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。由于處于半封閉的狀態(tài),所以這一個(gè)時(shí)期的中國畫(huà)創(chuàng )作是在一種相對狹小的空間中進(jìn)行的。處于美術(shù)的正統地位的是由延安
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

民國中后期的畫(huà)家

1927年,由孫中山所創(chuàng )立的中華民國與封建軍閥的爭戰基本結束,國民黨和共產(chǎn)黨的第一次合作宣告破裂,國民政府在南京成立。同一年,吳昌碩在上海去世,齊白石則在北京完成了他的衰年變法
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

清末民初的繪畫(huà)

幾乎可以用蕭條兩個(gè)字來(lái)概括清末民初中國畫(huà)壇的景象,大部分的著(zhù)名畫(huà)家在辛亥革命前已經(jīng)去世了,只有吳昌碩為代表的海派畫(huà)家和后起者以及嶺南派的二高一陳的出現,才使得中國畫(huà)壇有了生氣。
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

近現代繪畫(huà)概述

從鴉片戰爭以后的中國就一直在動(dòng)蕩之中生活著(zhù),她飽受外國列強的欺凌,她的不屈的子民們從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)奮爭的權力,用他們自己的生命和鮮血在改變中國的命運。1911年的辛亥革命,推翻了
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

清后期(嘉道以后)繪畫(huà)

清代仕女畫(huà)從道光年間開(kāi)始,清王朝逐漸走上了下坡路,并逐漸淪為半殖民地半封建的國家。伴隨政治的衰敗,以怡情養性為尚的士大夫畫(huà)逐漸衰微,在新開(kāi)辟的通商口岸上海、廣州等地,越來(lái)越多的
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

清中期繪畫(huà)

康熙末年至嘉慶年間,隨著(zhù)政權的鞏固、疆域的統一、社會(huì )的安定、經(jīng)濟的繁榮,出現了所謂康、乾盛世。繪畫(huà)也變得更加活躍,名家輩出;适曳鲋驳膶m廷繪畫(huà)的內容和形式都變得更加豐富多樣,尤
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

清初的繪畫(huà)

初期,受皇室扶植的四王畫(huà)派,成為畫(huà)壇的正統派。他們以摹古為主旨,崇尚董、王和元四家,講究筆墨趣味和技巧功力,但是內容缺乏生氣。他們的山水畫(huà)風(fēng)影響了整個(gè)清代。在江南地區則出現了一
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

明代后期的繪畫(huà)

明代后期的畫(huà)派很多,山水畫(huà)中以董其昌為代表的華亭派影響最大,在他的畫(huà)風(fēng)和理論的帶動(dòng)下,文人畫(huà)的體系得到進(jìn)一步的發(fā)展和完善。同時(shí)著(zhù)名的有趙左的蘇松派、沈士充的云間派,都以仿古為時(shí)
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

明中期繪畫(huà)

明代成化、弘治到嘉靖前后的時(shí)期,是院體一派和吳門(mén)派畫(huà)風(fēng)并存的時(shí)代,同時(shí)也是兩派興衰交替的時(shí)代。以林良、呂紀為代表的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)包含了工筆重彩和水墨寫(xiě)意的不同風(fēng)格。王諤則以山水畫(huà)被
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29

明前期繪畫(huà)

明代前期的繪畫(huà)從洪武到宣德、成化、弘治時(shí)期,基本形成三大體系并立的局面。即繼承元代水墨畫(huà)法的文人畫(huà)、宮廷院體繪畫(huà)和活躍于江浙一帶民間畫(huà)壇的浙派繪畫(huà)。三派之中,宮廷繪畫(huà)和浙派的繪
中國繪畫(huà)史中國繪畫(huà)史2010/10/29
沒(méi)有更多了?去看看其它藝考內容吧

藝考熱搜

藝考數據
藝考資源站

  • 藝考分數線(xiàn)
  • 藝考簡(jiǎn)章